脱口秀★◈ღ、电影导演等文娱媒体的报道对象现在正在被特稿媒体★◈ღ、主流媒体抢夺★◈ღ，曾经专注特稿报道的《人物》杂志去年年底举办文娱盛典★◈ღ，远比文娱行业媒体的年度活动嘉宾阵容豪华★◈ღ。娱乐信息在进一步泛化★◈ღ，而在微博等平台★◈ღ，“抱歉占用公共资源”成为了明星上热搜的起手式★◈ღ。

　　媒体主动拥抱文娱新闻★◈ღ，文娱公司也在更积极主动地拥抱主流议题★◈ღ。思考这个问题的另一个维度★◈ღ，是文娱产品越来越和公共议题结合★◈ღ，大家在习惯了用文娱新闻的框架来审视公共问题★◈ღ，脱口秀和电影成为了讨论女性主义的场域★◈ღ。

　　张友发★◈ღ：媒体的娱乐化HTH华体会体育中国官网★◈ღ，或者媒体更关注文娱★◈ღ，可以分几个不同的逻辑来看★◈ღ。首先是特稿类媒体本身的报道转型★◈ღ，他们以前更擅长的社会调查类报道因为种种原因报道比例下降了★◈ღ。

　　第二个是商业化考量★◈ღ。现在很多杂志都要靠给明星写高级软文获得广告和销量★◈ღ，因为粉丝会去冲销量★◈ღ，而特稿类写法在这场竞争中是最吃香的★◈ღ。

　　第三就是官方媒体★◈ღ。这几年有一种趋势★◈ღ，一些文娱产品会成为民族主义★◈ღ，或是构建国族想象的载体★◈ღ。同时文娱公司也越来越重视可以上官方媒体★◈ღ。

　　但反过来很讽刺的是★◈ღ，当越来越多的主流媒体★◈ღ，特稿杂志★◈ღ，甚至播客★◈ღ，争相报道娱乐新闻匿踪库卡隆套装★◈ღ。专注于文娱报道的行业媒体★◈ღ，反而规模在急剧缩减★◈ღ。因为文娱报道很难带来更多的收入★◈ღ，行业整体规模在向下走★◈ღ。

　　徐鲁青★◈ღ：很多时候文化报道是从文化里找到抓手去谈论公共问题★◈ღ，现在越来越多的媒体去做文娱和文化★◈ღ。这肯定是在媒体分工里更静态的报道★◈ღ，突发就是东航失事之后★◈ღ，记者马上去现场★◈ღ，采遇难相关的所有人★◈ღ，抓取第一手的现场信息★◈ღ。

　　静态报道有自己的特点★◈ღ，一方面和现场信息关联比较小★◈ღ，现场信息也比较难得到★◈ღ，好的是往后退一步之后★◈ღ，视野可能更大★◈ღ，历史纵深和地理的纵深会更长★◈ღ，更能在更宏观的机制下分析这些问题★◈ღ。

　　我觉得就是分工的不一样★◈ღ，一个事件发生了★◈ღ，社会新闻的记者处理的可能是最前线和最正面的部分★◈ღ，文化记者的角色处理更后端一些的部分★◈ღ。但是后端的部分也非常有必要★◈ღ。

　　王鹏凯★◈ღ：这就是通常说的第二落点★◈ღ。现在很多深度媒体都开始做文娱选题★◈ღ，专业的文娱媒体反而生存状况不好★◈ღ，背后的趋势可能是大家关注文娱并不是在关注行业本身★◈ღ，而是关注文化产品反映出的更广泛的社会性★◈ღ。比如他们看电影报道★◈ღ，不想看票房★◈ღ，也不想看电影反映了技术或者产业动态★◈ღ，而是关注导演在女性主义★◈ღ、民族主义上的立场★◈ღ。

　　这不是新现象★◈ღ，但在当下特别突出★◈ღ，或者多数情况下大家只会讨论这个问题★◈ღ。我平时看一些英文媒体影评匿踪库卡隆套装★◈ღ，会发有很多篇幅是在讨论电影本身★◈ღ，这在国内会少很多★◈ღ，因为写出来没人看★◈ღ，可能更多的篇幅需要去讨论电影涉及的社会议题★◈ღ。这其实是文化媒体一直以来的写作方向★◈ღ，从文化产品中看到社会正在经历的变迁★◈ღ。

　　比如姜文一直是很多记者想要采访的对象★◈ღ。何伟之前采访过姜文★◈ღ，稿件被收录到了《甲骨文》一书华体会体育★◈ღ，这本书本身写历史和社会议题★◈ღ，但也会关注姜文这样的导演★◈ღ。我觉得特别好的一篇文娱深度报道★◈ღ，是查建英写陈凯歌和张艺谋两人关系★◈ღ，以及他们的电影创作史★◈ღ，收录在她的文化报道集《中国波普》里★◈ღ，她也是想要通过这几个中国最重要导演的电影华体会体育★◈ღ，去分析中国社会不同时期发展的方方面面★◈ღ。

　　徐鲁青★◈ღ：界面文娱之前采访《长江图》导演杨超★◈ღ，杨超觉得当下华语片的一个特征是电影来替代媒体★◈ღ，传媒本身工作空间已经小到忽略不计★◈ღ，所以电影就变成了大屏幕式的传媒匿踪库卡隆套装★◈ღ。他在讨论电影中现实主义超多的问题★◈ღ，有一种假性现实主义★◈ღ，就是《孤注一掷》★◈ღ，从《我不是药神》之后就是现实主义泛滥★◈ღ，大家很爱看非虚构题材改编的内容★◈ღ。杨超觉得现在什么文娱产品都在做媒体的活★◈ღ，电影小说剧集都像是一个媒体★◈ღ。

　　王鹏凯★◈ღ：这里面的一个问题是★◈ღ，这个趋势是社会新闻文娱化★◈ღ，还是文娱新闻社会化★◈ღ。前面讲到的★◈ღ，文娱产品创作在融入社会议题★◈ღ，这是文娱社会化★◈ღ。社会新闻文娱化可能是另一种★◈ღ，媒体都报道文娱话题★◈ღ，明星私生活成为了社会新闻头条★◈ღ，这可能算是社会新闻的文娱化★◈ღ。

　　张友发★◈ღ：鲁青说那个趋势确实很明显匿踪库卡隆套装★◈ღ。杨超有说一个很重要的点★◈ღ，就是把电影的公共化★◈ღ，或者议题的热搜化和媒体的衰落呈现在一起★◈ღ。

　　当媒体本身在坍缩的时候★◈ღ，一定需要有东西去代替★◈ღ。这个时候电影起到了代替作用★◈ღ。但杨超认为电影干不了这个事儿★◈ღ，让电影持续干媒体的活★◈ღ，对电影是一种消耗华体会HTH体育APP★◈ღ，★◈ღ。

　　公众其实还是有接受公共新闻★◈ღ，讨论公共事件的需求★◈ღ，但在媒体无法得到满足★◈ღ，这个时候才会有文娱产品的媒体化★◈ღ，现在脱口秀最能够承载公共议题★◈ღ，媒体现在也愿意去讨论脱口秀★◈ღ，采访房主任也能发掘出城乡话题★◈ღ，女性议题★◈ღ。

　　潘文捷★◈ღ：随着阅读的碎片化★◈ღ，比如说受众的媒体使用的时间★◈ღ，可能我们现在上班★◈ღ，在地铁★◈ღ，不想认真开会的时候★◈ღ，这种碎片时间★◈ღ。如果要看一个媒体的话华体会体育★◈ღ，是愿意看这种很长的很严肃的报道★◈ღ，还是娱乐新闻？碎片化的阅读也在催生这种庞大的市场★◈ღ。

　　影像信息在融媒体时代★◈ღ，很方便的一点就是如果你付支付一次版税★◈ღ，就可以把同一套内容在各个渠道发布★◈ღ，覆盖各个层次的读者★◈ღ，实现最大化的盈利★◈ღ。在这种情况下★◈ღ，可能视觉文本对语言文本又有了更全面的压制★◈ღ。

　　讲到脱口秀的话★◈ღ，因为我有朋友是做脱口秀★◈ღ，他跟我讲好像我们在屏幕上看到脱口秀有很多公共性的话题★◈ღ。实际上在写脱口秀的时候★◈ღ，写的人要非常的注意华体会体育华体会HTH★◈ღ，★◈ღ，不要踩到雷区★◈ღ。那个雷区可能是全方位的★◈ღ，你不知道什么地方是雷区★◈ღ，但就会有人给你审核稿件★◈ღ。

　　王鹏凯★◈ღ：观众的被冒犯或者审视★◈ღ，其实有两个维度★◈ღ。前面讲到的维度更接近于价值观层面★◈ღ，可能讲到某个领域会冒犯到观众★◈ღ。

　　另一个维度是事实层面★◈ღ，不管是脱口秀★◈ღ，还是影视文学作品★◈ღ，其实都有很强的虚构属性★◈ღ，脱口秀也会有艺术加工★◈ღ、素材拼接★◈ღ。但在当下★◈ღ，不管电影还是脱口秀★◈ღ，都会被当成是你在诉说自己★◈ღ，观众会觉得你要讲现实问题★◈ღ，比如房主任★◈ღ，现在大家争论的点都在于她是不是真的像脱口秀讲的那样★◈ღ，但其实她可能只是想从个人经历出发★◈ღ，讲大家会关心的问题★◈ღ。观众这样一种求真的心态★◈ღ，其实跟当下文娱作品如何被阅读华体会体育★◈ღ、被审视是相关的★◈ღ。

　　徐鲁青★◈ღ：这几年都会听到大家说舆论场越来越不友好★◈ღ，一句话说错了★◈ღ，就会出现很多攻击★◈ღ。但我在想是真的舆论场变极端了★◈ღ，还是整个媒介的反馈机制变了★◈ღ。因为媒介现在变得非常直接★◈ღ，比如发一条小红书★◈ღ，可以马上看到数据和回复★◈ღ。但可能20年前在报纸的时候★◈ღ，发一篇评论华体会体育·HTH(中国)官方网站★◈ღ，★◈ღ，作者根本不知道读者怎么反应的华体会体育APP官网下载★◈ღ，★◈ღ。所以这种特别及时的媒介反馈★◈ღ，也会变成大家越来越不敢说话★◈ღ，有越来越多的眼睛盯着自己的感觉★◈ღ。

　　王鹏凯★◈ღ：跟公众的表达欲也有关系★◈ღ。前两年张博洋有一段脱口秀★◈ღ，说有人问某个演出好不好看★◈ღ，一个人评论“没看过”★◈ღ。张博洋就类比说★◈ღ，这就相当于你路过一间餐厅★◈ღ，走进去说“没吃过”★◈ღ，你有没有可能根本不用发这个言★◈ღ。或者说★◈ღ，大家对于文艺作品是有话说的★◈ღ，每个人都能发表自己的感受★◈ღ，不管你看没看过★◈ღ，公众的表达欲其实一直在★◈ღ，只是文艺作品成为了大家更容易表达的空间★◈ღ。

　　张友发★◈ღ：2008年的时候我跟几个亲戚吃饭★◈ღ，有两个中年男性一直在聊当时奥运会刘翔退赛了★◈ღ，绘声绘色地推测刘翔退赛是一场有预谋的表演★◈ღ，说刘翔当时根本就已经比不了了华体会体育★◈ღ，为什么还要在那儿跑给大家希望★◈ღ，因为赞助商太多了★◈ღ，聊得煞有介事★◈ღ。

　　2008年他们只能在饭店聊★◈ღ，现在他们可以去网上聊了匿踪库卡隆套装★◈ღ。这些讨论始终存在★◈ღ，只不过从私下空间变成相对公共的空间★◈ღ。而在下沉市场匿踪库卡隆套装★◈ღ，部分用户更愿意相信阴谋论的表达★◈ღ，所以媒体的报道★◈ღ，文娱内容本身★◈ღ，就很容易用来做阅读理解★◈ღ，变成阴谋论的载体★◈ღ。

　　张友发★◈ღ：文娱内容和本身的公共议题的结合★◈ღ，有很大的背景是作为平台的媒体消失了★◈ღ。现在更大的媒体应该是微博★◈ღ、小红书和抖音这些平台★◈ღ。这些平台娱乐内容也在泛化★◈ღ，所以“抱歉占用公共资源”成为这几年特别流行的一句话★◈ღ，大量的明星或明星家属用这种方式来去占用公共资源★◈ღ。

　　在十多年前★◈ღ，微博还被视为公共领域★◈ღ。复旦2012年做了一个专题报告★◈ღ，谈到新浪微博最具影响力的人群是媒体★◈ღ、学者和商人★◈ღ。互联网舆论的中坚力量是32岁到51岁的微博用户★◈ღ，可能还更偏男性★◈ღ，在这样的氛围下★◈ღ，会产生很多不尊重女性的网络词汇★◈ღ。

　　当时传播学者担心这些所谓的微博公知有自己的打引号的党性★◈ღ，他们精英化自由化的倾向会在舆论上影响大众★◈ღ，但他们并不公正★◈ღ。但过了10年★◈ღ，你会发现根本不需要担心这个问题★◈ღ，所谓的律师★◈ღ、媒体人和商人在微博上地位完全改变了★◈ღ。

　　微博之后完全转向粉圈经济★◈ღ，最重要的作用就是追星★◈ღ，最主要的媒体是营销号★◈ღ。所以要说公共资源占用★◈ღ，在微博转型中明星娱乐内容已经占用了公共资源了★◈ღ。微博热搜也基本都是娱乐新闻★◈ღ。

　　徐鲁青★◈ღ：占用公共资源不知道是具体什么时候变得非常通用★◈ღ。说这句话有几个前提★◈ღ。首先占用是一个隐喻★◈ღ，把公共比做空间★◈ღ，公共的池子是有限的★◈ღ，如果出现了一点新闻★◈ღ，这个空间面积就会少一点★◈ღ。但这只是一个隐喻方式★◈ღ，事实上公共资源真的是有限的吗？有没有可能在发生了一件很多人讨论的事情之后★◈ღ，空间不会变小★◈ღ，反而会变得更大呢？

　　这个前提的预设就很让人玩味匿踪库卡隆套装★◈ღ。另外就是抱歉去占用★◈ღ，因为觉得明星的八卦不值得占用★◈ღ，我们不会在上海书展的时候★◈ღ，听到说抱歉占用公共资源★◈ღ，我们这要开一个书展★◈ღ。好像预设了一个看不见的手★◈ღ，已经决定了哪些是值得被占用的公共资源★◈ღ，哪些是不值得的★◈ღ。那这个看不见的手又是什么？排名规则又是什么？

　　王鹏凯★◈ღ：我不理解的是公共资源是谁决定的华体HTH体育★◈ღ。★◈ღ，是当事人主动要占用公共资源吗？比如一些热点新闻★◈ღ，很多媒体争相转发★◈ღ，这是媒体自己决定要转发的★◈ღ，还是谁要求转发来占用公共资源？

　　徐鲁青★◈ღ：而且在说占用了公共资源的时候★◈ღ，背后的语境肯定是有很多目光已经在关注这件事了★◈ღ。这个目光其实是很自发的★◈ღ，比如说某明星翻车★◈ღ，网民自发的眼光就会去看这件事情★◈ღ。这时候明星出来说抱歉占用公共资源★◈ღ，好像在网络上的自发聚集和目光★◈ღ，变成了值得警惕的事情★◈ღ，明明是一个很自然形成的过程★◈ღ，所谓的公共资源其实是注意力资源★◈ღ。

　　张友发★◈ღ：注意力资源过去一直是媒体在分配掌握匿踪库卡隆套装★◈ღ，有一个古早的传播学理论★◈ღ，叫议程设置★◈ღ，在古典时代媒体是可以设置议程的★◈ღ，但现在注意力资源不被媒体掌握了★◈ღ，被微博★◈ღ，平台和KOL共同掌握★◈ღ。我们就被文娱新闻设置议程了★◈ღ，房主任★◈ღ、揽佬火了就得去采访★◈ღ，而不是他们被媒体报道了因此成为新闻人物★◈ღ，媒体等于是被削权了★◈ღ。

　　明星说到占用公共资源时★◈ღ，他们也在变成公共资源本身★◈ღ。比如地方文旅会通过明星来进行宣传★◈ღ，明星在微博除了发品牌广告★◈ღ，做宣传营业★◈ღ，他们本身变成了公共资源的一部分★◈ღ。因为他们掌握了公众★◈ღ，所以他们成为了资源★◈ღ。

　　徐鲁青★◈ღ：但我一直相信大家对于公共话题的关注是一直在的★◈ღ。只是说以什么样的形式逸散开来华体会体育最新登录★◈ღ，★◈ღ，或者是存在某种介质里★◈ღ。比如说现在可能是听播客★◈ღ，或者看Youtube★◈ღ，反正用各种各样的媒介★◈ღ。

　　张友发★◈ღ：媒介的核心逻辑变了★◈ღ，确实还是有人在听播客★◈ღ，但大众更多是通过娱乐信息来进行公共讨论★◈ღ。以前我爸每周会看看报纸★◈ღ，不管看什么报纸★◈ღ，会有阅读新闻的的历程★◈ღ。现在其实不需要媒体★◈ღ，举个例子★◈ღ，就是比如说有些新闻微博没报等于这事儿就没发生了★◈ღ，对很多人来说就是这样的★◈ღ。

　　我最近在看《生活大爆炸》★◈ღ，里面佩妮和那些科学家聊天★◈ღ，他们聊到一本书★◈ღ，佩妮问这本书改编成电影了吗？如果没有那我就不知道了★◈ღ。有点类似这样的意思★◈ღ，你成为娱乐信息了吗？或者你变成娱乐讨论了吗？如果没有的话华体HTH体育官方★◈ღ。★◈ღ，那大众可能不太了解这个事情★◈ღ。